Carmen Forever By Octavio Roca October 19, 2004 Bizet's legendary heroine still inspires artists and opera lovers. The woman is fascinating, no question about it. Little by little, we are still getting to know Carmen. The fascination is strong, and...
US countertenor who is a wow in Europe By Francis Carlin Published: October 28 2004 03:00 | Last updated: October 28 2004 03:00 It is always a good sign when you find a singer attending a performance of something else...
MEMORIES OF ROBERT MERRILL: AMERICAN OPERATIC ICON by James Engdahl, Engdahl Artists International Robert Merrill, born Moishe Miller in the Williamsburg section of Brooklyn, passed away last Saturday, October 22, 2004, as he watched the first game of the World...
Wexford's dilemma for future operas By Andrew Clark Published: October 27 2004 03:00 | Last updated: October 27 2004 03:00 When Wexford's opera festival was young and innocent, audiences used to talk of "one for the head, one for the...
Scientists dig up family skeletons Luke Harding in Berlin Wednesday October 27, 2004 The Guardian It has been a mystery for more than a century - is a skull in an Austrian basement really that of arguably the greatest composer...
Not so hippy now Since the 1960s, René Jacobs has been a pioneer of the early music movement. Stephen Everson hears how his vision has evolved Friday October 22, 2004 The Guardian Anyone who still thinks "authentic" performances of baroque...
*New Repertoire Discoveries for Singers: An Interview with Michael Kaye* by Maria Nockin Did you ever wonder why that last Tales of Hoffmann you sang had all those photocopied sheets added in? Or why the version of "Butterfly" you learned...
Top composer Tavener turns to Islam for inspiration The Orthodox faith inspired him for more than 25 years, but after a rift with his spiritual adviser, the composer has rejected its 'tyranny' in a major work based on the Koran....
El sexo en la ópera no es sólo vulgar: ya nos aburre Fuera de la escena, la mezzo sueca es áspera y poco acogedora. Sus escasas sonrisas son un premio y sus respuestas son rápidas y precisas. Una evidente robustez...
Mistakes? I've made a few... (Filed: 04/10/2004) Pierre Boulez, the greatest and most uncompromising composer-conductor of our time, is mellowing as he approaches 80. He talks to Ivan Hewett However hard one normally prepares for interviews, there's always the feeling...
*Deborah Voigt withdraws from Vancouver Opera's production of Der Rosenkavalier* Vancouver, BC ~ American soprano Deborah Voigt, who was to make her role début as the Marschallin in the company's première production of Richard Strauss's Der Rosenkavalier, has withdrawn from...
Many a tear was shed when soprano Licia Albanese sang. Now she is celebrating her signature work, 'Madama Butterfly.' Allan Ulrich, Special to The Chronicle Monday, October 4, 2004 Was she or wasn't she? Licia Albanese is adamant. "Diva? Hah!...
Deux reprises, des tournées, un DVD, le prix de la critique : La Belle Hélène par le tandem Minkowski/Pelly fut l’un des plus grands et des plus durables succès du Châtelet. De quoi donner envie de reconduire l’équipe gagnante dans un autre Offenbach : ce sera La Grande Duchesse de Gérolstein. Mais à une condition : que la vedette en soit à nouveau Dame Felicity Lott, la plus française des chanteuses britanniques, dont la classe et le naturel s’imposent de l’opérette viennoise à l’opéra-bouffe français, en passant par la nostalgie du Chevalier à la rose ou le désespoir de La Voix humaine. Nous avons rencontré cette femme délicieuse début septembre, juste avant que le spectacle n’inaugure la nouvelle salle de Grenoble, «rodage» précédant les représentations parisiennes.
In the October 2004 issue of BBC Music magazine, Amanda Holloway writes: The phrase most often used of Anna Netrebko is a 'package': stunning looks, acting ability and a gorgeous, effortless lyric soprano voice. The following is a profile...
By Jan Neckers The line of Decca-tenors seems to run straight from Del Monaco to Bergonzi to Pavarotti. Granted there are some intrusions by Giuseppe Campora, Giuseppe Di Stefano and Franco Corelli but their names are not widely associated with...
This is not a biography of the Jewish tenor. Just some personal thoughts on a few interesting aspects. Those interested in a biographical article and an outstanding discography better purchase the June 2000 issue of The Record Collector where your servant and Hansfried Sieben devoted more than sixty small print pages to the tenor. Those able to read German can still buy Alfred Fasbind’s biography published at the Schweizer Verlagshaus in Zürich 1992. It is still available in some German bookshops and maybe with the author himself (Rosenbergstrasse 16, 8630 Rüti, Switzerland).
Goldberg No. 27 By Brian Robins During the eighteenth century Naples was one of the largest and most vibrant cities in Europe. Hot, dirty and overcrowded, it was a city of teeming life and colour that flowed from court and...
Soprano still sings, and talks about it By David Patrick Stearns Inquirer Music Critic The majestic voice of Metropolitan Opera radio announcer Milton Cross became painfully flummoxed at the name Kiri Te Kanawa. It was the soprano's 1974 debut at...
William Bolcom: The `Wedding' planner By John von Rhein Tribune music critic September 12, 2004 Elden is William Bolcom's middle name, but it might just as well be Eclectic. He's perhaps the most versatile "serious" composer now at work in...
In 1966 Jørn Utzon was forced to quit as architect of the Sydney Opera House before it was complete. Next week, the first new interiors he and his son have designed will be revealed. Louis Jebb reports 07 September 2004...
L'opéra au cinéma, entre chic et surprise LE MONDE | 30.09.04 | 14em5 La mise en scène d'opéra est, pour des cinéastes comme Benoît Jacquot, Atom Egoyan, Robert Altman... l'occasion d'expériences exceptionnelles. "Il y a dans l'opéra un truc qui...
L'opéra au cinéma, entre chic et surprise
LE MONDE | 30.09.04 | 14em5
La mise en scène d'opéra est, pour des cinéastes comme Benoît Jacquot, Atom Egoyan, Robert Altman... l'occasion d'expériences exceptionnelles.
"Il y a dans l'opéra un truc qui gratte le cinéaste" : Benoît Jacquot, qui vient de faire ses débuts de metteur en scène d'opéra avec Werther, de Jules Massenet, à Londres, souligne une évidence. Dès les débuts du cinéma, les collisions avec l'opéra n'ont pas manqué, depuis Géraldine Farrar, égérie du Metropolitan de New York engagée par Cecil B. De Mille pour Tentation (1915), ou Alla Nazimova jouant Salomé (1923), jusqu'à Sophia Loren, Aïaut;da au visage noirci chantant avec la voix de Renata Tebaldi (1953). La collaboration la plus célèbre du siècle entre une cantatrice et un metteur en scène n'unit-elle pas, quatre ans durant, Maria Callas et Luchino Visconti ? En cinq productions pour la Scala de Milan, dont la plus fameuse des Traviata (1955), le duo magnifique réinventa le chant et le spectacle.
Serait-ce de cet illustre exemple que revent les directeurs d'opéra qui, ces dernières années, convient de plus en plus les cinéastes pour de nouvelles productions ? On a beaucoup parlé de l'engagement du Danois Lars von Trier pour un Ring à Bayreuth en 2005. Las, l'auteur de Dogville (2003) a annulé. Au Los Angeles Opera, les pourparlers avec George Lucas pour une mise en scène du Ring - là encore - ont échoué. Les élucubrations informatiques du maître de La Guerre des étoiles ont été jugées trop couteuses.
"Le Ring par Star Wars, c'est le supermarché à l'opéra " Gérard Mortier regrette cependant les Contes d'Hoffmann qu'il envisagea un temps avec David Lynch, pour Salzbourg, ou le Pelléas avec André Delveau, qu'il a abandonné trop vite.
Si les projets avortés sont légion, c'est aussi parce que "les rythmes de l'opéra et du cinéma sont difficilement compatibles", précise Atom Egoyan. Depuis 1996, le cinéaste canadien d'origine arménienne travaille régulièrement à l'opéra. "A la sortie d'Exotica, en 1994, le directeur de la Canadian Opera Company m'avait contacté. Le film parle de voyeurisme, de désir frustré, de fétichisme, ce qui faisait de moi, à son avis, un choix naturel pour Salomé."
"UNE FUSION ABSOLUE"
Egoyan livra une Salomé spectaculaire, qui remporta un grand succès public et fut "une expérience extraordinaire". Son travail pour la scène et le cinéma paraît dès lors indissociable : "Dans tous mes films, j'ai travaillé sur la musique, utilisé des motifs pour représenter des personnages ou des idées. L'opéra permet une fusion absolue de tous les arts. J'y trouve, par exemple, l'occasion de me confronter aux questions d'art contemporain qui m'agitent. Sur scène comme dans des installations, on peut explorer le lien entre l'espace scénique et l'image."
Ou entre l'image et l'espace : ainsi le film de Robert Altman Un mariage (1978) renaîtra sur la scène du Chicago Lyric Opera, réinventé par le compositeur William Bolcom. S'il a déjà mis en scène deux opéras, le cinéaste américain s'avoue "agréablement surpris" par cette expérience originale : après avoir écrit le livret avec Arnold Weinstein, il va le mettre lui-meme en scène. "J'ai le film bien en mémoire, mais, franchement, j'ai une préférence pour le livret, confie-t-il à l'approche des répétitions, programmées début novembre. Il y avait quarante-huit personnages dans le film, nous en avons condensé un certain nombre et je trouve le résultat plus intense."
Vittorio Gassman ou Lilian Gish dans le film, Jerry Hadley et Catherine Malfitano sur la scène de Chicago. "Ce sont tous des acteurs, après tout", grommelle Robert Altman. La fameuse question de la direction des chanteurs n'agite pas davantage Atom Egoyan, qui se borne à préciser que "les limites physiques du chanteur doivent etre respectées".
Pour Marthe Keller, ce qui doit etre respecté avant tout, c'est la musique. L'actrice vient de passer haut la main l'examen du Metropolitan de New York avec un Don Giovanni présenté ce printemps et prépare pour septembre 2005 un Sophie's Choice, du compositeur anglais Nicholas Maw, à la Deutsche Oper de Berlin. "L'expérience de la scène et, d'une certaine façon, de la musique m'a appris la simplicité. Ce qui n'est pas le plus facile ! Mais je pense que le péril du cinéaste est paradoxalement son oeil, beaucoup plus développé que son oreille, qui l'incite à privilégier les effets au détriment de l'émotion."
A l'instar du théâtre à partir des années 1960, le cinéma aura-t-il à son tour pour mission de sauver l'opéra de la déshérence scénique et dramaturgique ? Le théâtre, en apportant une théorisation, avait renforcé le role du metteur en scène interprète capable de transcender l'œuvre par sa lecture. Le cinéma, qui utilise les instruments d'une société en prise directe avec l'image et l'information, saura-t-il éviter les miroirs aux alouettes ? Le mythe Callas-Visconti a sans doute encore de beaux jours devant lui.
Florence Colombani et Marie-Aude Roux
