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Recently in News

And London Burned: in conversation with Raphaela Papadakis

Raphaela Papadakis seems to like ‘playing with fire’. After her acclaimed performance as the put-upon maid, Anna, in Independent Opera’s production of Šimon Voseček’s Beidermann and the Arsonists at Sadler’s Wells last year, she is currently rehearsing for the premiere this week of And London Burned, a new opera by Matt Rogers which has been commissioned by Temple Music Foundation to commemorate the 350th anniversary of The Great Fire of London.

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Welsh National Opera explores Madness for autumn season

 

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A Time-Out With Isabel Leonard: In 'L'Heure Espagnole' at San Francisco Symphony

 

On Site Opera Presents 'Barber of Seville' at Fabbri Mansion on New York’s Upper East Side

 

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Metropolitan Opera Stars Join Opera Las Vegas in Puccini’s Madama Butterfly

 

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Celebrating Bidú Sayão's Birthday (11 May 1902)

 

The Rake’s Progress, Metropolitan Opera, New York

 

Three Tales, Imax Cinema, Science Museum, London

 

Die beste hochdramatische Sopranistin der Gegenwart

 

“Tarquin” an der Berliner Staatsoper: Vom Werden eines Diktators

 

Moses und Aron, Komische Oper Berlin

 

Death Clown for Cutie (Cav and Pag at the Met)

 

A broken heart in a bloodstained nightgown

 

Voices in space: Meredith Monk & friends construct musical cathedrals at 50-year anniversary concert

 

Beyond Falstaff in ‘Die lustigen Weiber von Windsor’: Otto Nicolai’s Revolutionary ‘Wives’

 

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News

17 Dec 2006

Charlottes Geheimnis

http://www.merkur-online.de/nachrichten/kultur/kunstakt/art282,744186.html

Grundehrliche Konvention: „Werther” an der Bayerischen Staatsoper[Merkur Online, 18 December 2006]

An den Seiten 16 bis 18 des Programmhefts bleibt man unwillkürlich hängen. In schöner, schwungvoll geneigter Schrift breitet da Jürgen Rose „Gedanken, Bildideen und Fragen” aus. Dabei unterzieht er, ganz neugieriger Theatermacher, Jules Massenets „Werther” einer Kurzanalyse und spinnt daraus ein vielversprechendes Konzept. Öffnet sich dann der Vorhang im Münchner Nationaltheater zur Premiere, ist man zudem erleichtert: Der Geschmacksunfall seiner „Norma” ist überwunden. Dafür gibt‘s die oft erprobte „Rose-Schachtel”, im aktuellen Design eine wunderbar lichte Bühne, deren Wände, Decke und Boden wild vollgeschrieben sind mit Werthers Worten. Hinten ermöglicht eine Öffnung malerische Auftritte, in der Mitte ein wie vom Himmel gefallener Meteorit, auf dem der Schreibtisch des aus der Welt geworfenen Werther thront.

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