10 Dec 2006
Was alles hinter den Paravent gehört
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Paris Opera Awards 2013
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London: Music under the shadow of Handel
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Sir Colin Davis Dead at 85
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“Culture: the cement that binds Europe together”
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Welcome to awards night at the opera
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Wolfgang, Is That You?
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A New Hall for Tiroler Festspiele Erl
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Simon Boccanegra Opens Rome Opera 2012-13 Season
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Glyndebourne 2013
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The Singer’s Appetite!
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Record Attendance at Salzburg
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“Ich kann mir keine deutschen Sätze merken”
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Debussy at 150: The Impressions Still Deceive
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Bayreuth Does It Again
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Florida Grand Opera Appoints New Artistic Administrator
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Friedrich Haider Appointed Artistic Director of Slovak National Theatre
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Margrave Opera House Receives UNESCO World Heritage Status
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Wiener Staatsoper’s Financial Condition Improves
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Uwe Erich Laufenberg Fired
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Nicolas Bachler’s Contract Extended
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News
(Photo: Johannes Ifkovits)
VON WILHELM SINKOVICZ [Die Presse, 11 December 2006]
"Arabella" in der Staatsoper. Recht indezent inszenierte Sven-Eric Bechtolf Strauss' letzte Hofmannsthal-Oper.
Jubel über die Neuinszenierung der "Arabella" an der Staatsoper. Doch be ruht die Produktion, wie mir scheint, auf einem Missverständnis. Von hintergründiger Bedeutung schien nur, dass die Wahl für Franz Welser-Mösts erste Wiener Premiere auf dieses Werk gefallen ist. Denn mit Strauss' letzter Hofmannsthal-Vertonung können nur gelernte Kapellmeister reüssieren. Die müssen Phrase für Phrase, manchmal gar Takt für Takt geschmeidig dem Verlauf des Textes anpassen, sich aufs Modellieren kleinster Einheiten verstehen - ohne dabei die großen Atemzüge zu zerhacken, aus deren Abfolge ein Opernakt seine rhythmische Dynamik bezieht.